Флагманская модель линейки RS была специально разработана как естественный партнер для топовых электронных компонентов Rega - CD-плеера Isis и интегрированного усилителя Osiris. Колонки содержат много новых решений, весьма неожиданных для британской фирмы, известной своей приверженностью традициям. Внешний облик изрядно отличается от прежних вариантов. Из всех конструктивных элементов новых колонок узнаваемым остался только твитер — это по-прежнему небольшой (три четверти дюйма) шелковый купол в динамике, называемом фирмой ZRR (Zero Rear Reflection). Суть заключается в том, что динамик генерирует минимальные вредные отражения от стенок задней закрытой камеры, приходящие с тыльной стороны купола при работе АС. Подобное явление происходит благодаря наличию очень маленького сквозного отверстия в полюсном наконечнике магнитной системы. В «десятках» сразу бросается в глаза необычный плоский среднечастотный излучатель размером 4 дюйма. Идейно он был разработан как широкополосный динамик, способный воспроизводить весь диапазон, но для более ровного и полноценного частотного отклика, особенно по басу, был интегрирован в трехполосную систему — в окружении двух басовиков и твитера сверху.
Среднечастотный излучатель называется BMR (Balance Mode Radiator), и ему действительно отведена очень широкая рабочая полоса — от 300 Гц снизу до 6 кГц сверху. Подчеркиваемое Rega стремление убрать частоту раздела кроссовера из области 2—3 кГц, важной для передачи натуральных тембров и вокала и, кроме того, приходящейся на зону максимальной чувствительности человеческого уха, присуще не только этой британской фирме. Низкочастотная секция тоже устроена не совсем привычно: два басовых излучателя из одинакового материала — бумаги, но разного диаметра, 20 и 12,5 см, имеющие резонансную частоту 40 и 75 Гц соответственно, подключены в параллель, однако работают на разные объемы и нагрузку. Больший из них нагружен на четвертьволновой резонатор (он же — трансмиссионная линия постоянного сечения), или свернутый акустический лабиринт, формируемый наклонной перегородкой в корпусе, отделяющей басовики друг от друга в вертикальной плоскости. Меньший басовик работает на небольшую закрытую камеру, образованную двумя горизонтальными переборками в передней части кабинета. Вуферы выведены на боковую стенку, как и круглое горло-выход лабиринта. Кабинеты RS10 отлично заглушены и практически не вибрируют во время работы. Корпуса из 25-мм MDF, покрытого шпоном вишни или ореха, отлакированы глянцевым лаком и смотрятся на все сто.
Боковые выступающие ножки — стальные, как и крупные шипы регулируемой высоты под ними. Из последних подробностей конструкции отметим кроссовер, собранный с использованием полипропиленовых конденсаторов и катушек с воздушными и порошковыми сердечниками, а также рекомендации по усилению — от 30 до 500 Вт. На коммутационной панели сзади есть две пары хороших акустических терминалов для бивайринга с перемычками из кусочков кабеля. Еще одна, горизонтальная, перемычка и четыре отверстия под нее, пронумерованные цифрами 1, 2 и 3, это регулятор отдачи по басу, заменяющий/усиливающий действия по перемещению АС и отодвиганию их от стен.
После прослушивания пары RS10 хочется сказать, что Rega и изменилась, и осталась собой. Массивный бас на опоре, но без гудежа, плотно прорисованные линии инструментов, крупный звук без особенной открытости поверху — черты фирменного стиля узнаются и тут. Однако в отличие от ранее изученных моделей музыка подается прозрачно, раздельно и существенно ровнее в середине, без уплотнения в этой области. Звучание самую толику дымчатое, но весьма умеренно. Новые Rega играют также более решительно и целеустремленно, без бархатного релакса, что, с моей точки зрения, только в плюс. В силу персонального видения создателем и разработчиком компании того, как должна исполняться музыка, акустические системы так и не стали по-аудиофильски детальными, они мягко скрывают нюансы тембров и микроритмику, однако делают это не демонстративно, а довольно деликатно и аккуратно, не вызывая возражений. Обычные для Rega музыкальность и легкая округлость поддержаны хорошей сценой и расстановкой музыкантов, а также свободной подачей. Тембры натуральных инструментов и вокал преподносятся неизменно душевно — другое слово даже трудно подобрать. Медные духовые чуть матовые, с исчезающей легкой хрипотцой, но очень пластичные, как и педали органа и струнные. Ритмически все отыгрывается очень ровненько и корректно, оркестровые форте разворачиваются спокойно и ненатужно, ни в одном эпизоде не наблюдается некомфортной резкости. Из сказанного не следует, что акустические системы демонстрируют вальяжный стиль «вразвалочку», напротив, как уже отмечалось, у Rega RS10 весьма активный почерк, но без грубости. Во всем прослеживается цельность характера и завершенность концепции, с которой можно в чем-то соглашаться, но не распознать которую невозможно.
